かぐらかのん

日々のくらしのメモ帳です\(^o^)/

【書評】「君の膵臓をたべたい(住野よる)」

 

君の膵臓をたべたい (双葉文庫)

君の膵臓をたべたい (双葉文庫)

 

 

原作が出た時、満開の桜の表紙と猟奇的なタイトルの不思議な組みあわせに少し心惹かれましたが、その時は結局読まず終い。ただずっと気にはなっていた作品でしたので、今夏に公開された映画をきっかけに原作の方も手を出してみました。
 
12年後の【僕】が物語を回想する構成を取る映画版とは異なり、原作は桜良の葬儀の場面から始まり重苦しい雰囲気が漂う幕開けです。
 
住野よるさんという人はもともと電撃小説大賞を目指していたらしく、本作も本来は電撃用の応募原稿だったそうですが、分量が規定を超過してしまい投稿できず、紆余曲折あって「この作品だけは誰かに読んでもらいたい」という思いから投稿サイト「小説家になろう」に投稿したという経緯があるそうです。
 
なので、桜良ちゃんのエロゲヒロイン的な言い回しといい、やはり本作の根底にも美少女ゲームないしラノベ的な文法構造が見て取れます。
 
あらすじはこうです。
 
クラスでなんとなく孤立している【僕】は、病院で古びた書店のカバーをかけた文庫本を偶然拾う。黒いボールペンで綴られた日記。中表紙には手書きで「共病文庫」。
 
【僕】はそれを読んで、明るくてクラスの人気者の山内桜良が余命僅かな膵臓の難病に罹っていることを知る。これがきっかけとなり二人の、親友でも恋人でもない、不思議な「なかよし」の関係が始まっていく。
 
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いわゆる難病系、余命系というカテゴリになるんでしょうけど、そこはもちろん一捻り加えられており【僕】の視点に同一化して読んだ場合、かなりのインパクトをもたらすようにできてます。
 
また、桜良ちゃんの正式な病名とかは明らかではなく、家族とか医療関係者などの「社会的な描写」がほとんど出てこないというのは一つの特徴です。
 
そのため【僕】と桜良ちゃんの日常の中で「死」はそこまでリアルではない、どこかふわふわしたものになっています。それだけに僕が彼女の「リュックの中のもの」を見てしまう下りは、唐突な「現実との遭遇」として立ち現れます。
 
このように「死という現実的脅威」と「主人公-ヒロインの想像的関係性」が「社会という象徴的中間項」を介さずに直結しているかの如く読み手に錯覚させる辺りは、いわゆる「セカイ系的なもの」の影響が感じられたりもします。
 
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ともかくも、桜良の中には、確実に鳴動を始めた「死」があるわけです。
 
そこで彼女のとった選択は「死を受け入れることでも」でも「死から逃避すること」でもなかった。彼女のとった選択は死を客観的にまなざしつつも生を最大限に「欲望」するということであった。
 
この点、フランスの精神科医ジャック=ラカンに言わせれば、人間の「欲望」の本質とは〈他者〉への「満足の要求」と「愛の要求」の中央で弁証法的に成立する「〈他者〉の欲望」だということです。
 
つまり、桜良が自らの「欲望」を全うするには、彼女の死を共有しつつも、彼女の欲望を弁証法化させる〈他者〉の存在が必要になるということです。
 
もっとも「〈他者〉の欲望」とは「〈他者〉を欲望する」という意味と「〈他者〉が欲望する」という意味を含み持っている。
 
だからキョウコはこの位置を担えないのです。仮にもし彼女が真実を知ったならば、それこそ死に物狂いでありとあらゆる桜良の「満足の要求」を悉く叶えようとするのは明らかでしょう。つまりキョウコは彼女の欲望を弁証法化できない。だからこそ桜良はキョウコに真実を告げなかった、あるいは出来なかった。
 
一方で【僕】は生来の閉じた性格からいつもシニカルで冷淡な態度で彼女をあしらう一方、【僕】は自分と正反対である彼女の内的世界の探求にかけては極めて真摯かつ貪欲です。つまりここでは「〈他者〉が欲望」しているということです。
 
こうして、この二重化された【僕】の態度が図らずも桜良の「満足の要求」と「愛の要求」の間の隘路を行き、最期まで彼女の欲望を開き続けた。ラカン箴言を借りれば「愛とは自ら持っていないものを与えることである」。そういうことでしょうか。
 
「君は、 きっとただ一人、私に真実と日常を与えてくれる人なんじゃないかな。」
 
「お医者さんは、真実だけしか与えてくれない。 家族は、 私の発言一つ一つに 過剰反応して、 日常を取り繕うのに必死になってる。友達もきっと、 知ったらそうなると思う。 」
 
「君だけは真実を知りながら、 私と日常をやってくれてるから、 私は君と遊ぶのが楽しいよ」
 
住野よる「君の膵臓をたべたい 」より)
 
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もちろん【僕】自身は、自らのそんな立ち位置には無自覚的であり、ゆえに最後までその位置にとどまることは出来ていません。【僕】が自らの「桜良への欲望」をはっきりと自覚して、あの例の言葉を紡ぎだした時、既に彼女はもうこの世から「勝ち逃げ」してしまっている。
 
つまり彼女にとって「死ぬ前に殺された」ことはある意味で最期まで「死ななかった」ということでもあり、【僕】にとっては彼女と最期まで「出会い損なっている」ということです。
 
このように本作は「生の欲望に満ちた物語」でもあり「出会い損ないの物語」でもあるという両義性を孕んでいるわけです。本作が幅広い層の共感を呼んだ理由というのも、何かその辺りにあるような気がします。
 
 
桜良はいう。誰にとっても1日の価値は一緒であると。そして人の行動は運命でも偶然でもなく意思による主体的選択であると。こういった考え方は我々にこの凡庸な日々の瞬間ひとつひとつが何ものにも代えがたい特別なものであることを認識させてくれます。最後は青春小説らしい涼しげな読後感が残りました。
 
 
 

【書評】「カードキャプターさくら・クリアカード編(CLAMP)」1〜3巻

およそ20年前、多くの年端もいかない女の子達、そして「大きなお友達」を、尋常でない熱狂の渦中に叩き込み、そして彼ら彼女らのその後の人生に多大な影響を与えたと言われる作品がありました。そうです、CLAMPさんの不世出の名作「カードキャプターさくら」です。
 
そのアニメ化にあたってはNHKアニメ史上で最高制作費が投入され、地上波放送時には裏番組となったあの「ちびまる子ちゃん」を視聴率1桁にまで急落させた件は未だ語り草となっているわけですが、その「さくら」の正統な続編となる「クリアカード編」が去年からスタートしているのはご存知でしょうか?
 
物語は前作の最終回、つまりさくらちゃんと小狼が再開したところから再びスタートします。こうなるともう「続編」というより「連載再開」といった方が良いでしょうね。そして今回も掲載誌は前作同様「なかよし」というのがなかなか凄すぎます。
 
だって、これだけ成功したコンテンツですから、講談社であれば「ヤングマガジン」とか「モーニング」など、そのあたりの青年誌で連載したほうがどう考えてもビジネス的には確実な収益が見込まれるでしょう?けれどもあえてそうはしなかった。
 
CLAMPさんは過去の名声に胡座をかかず、その多くがさくらのさの字も知らないであろう現代の子どもたちに向けた一新連載作品として、純粋に「読まれるか、読まれないか」という作品の品質だけを賭けて真っ向から挑むという選択をとったわけです。なんというか、やはりこれはクリエイターとしてのプライドと自信がなせる業というべきなんでしょうか。
 
そういうわけで「カードキャプターさくら・クリアカード編」。そのざっくりとしたあらすじは次の通りです。
 
友枝中学校に進学したさくら。中学校生活に期待を膨らませるその矢先、フードをかぶった謎の人物と対峙する奇妙な夢を見る。目を覚ますと新たな封印の鍵が手の中に。そしてさくらカードは透明なカードに変化し効果を失っていた。
 
以後、立て続けに魔法のような不思議な現象が起こり出す。さくらは新たな「夢の杖」を使い、現象をクリアカードという形に「固着(セキュア)」していくことになる・・・
 
 
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作画については前作は繊細な感じでしたが、今作はわりとふんわりしています。絵柄の変化については好みがあるでしょうけど、少なくとも「ツバサ」「XXXHOLiC」を経たことで筆致にはより深みが出ているように思えます。そして表情はより豊かで可愛らしく、動きはよりパワフルに進化したという印象です。
 
透明になったさくらカードとクリアカードは何か相関性があるのでしょうか?何か知ってそうなエリオルと小狼、そして桃矢。いまだに謎めいたフードの人物。そしてこのタイミングで転校してきた少女・・・
 
最新3巻では、新キャラの詩之本秋穂ちゃんの周辺がより丁寧に描かれていきます。名前からしてさくらちゃんと秋穂ちゃんは鏡像的な位置関係に立っているんでしょうか?あと、中学に入ってからは封印していたらしいさくらちゃんの代名詞だったアレも復活。そして今度の「羽」は前作以上に可愛らしい。
 
物語の表層では華々しいバトルや煌びやかな日常が繰り広げられなかなか賑やかしいですが、その深層には次々と謎が堆積し続け、どろっとした不気味な静寂が横たわっています。
 
この鮮やかなコントラストが読者を萌え狂う豚にも、そして思考の迷路を彷徨う哲学者にもさせるのでしょう。来年にはアニメ化も控えていますし、今後の展開に大いに期待したいところです。
 
 

【日記】麻婆豆腐の「3つの極」

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豆豉醬って、豆板醤や甜麺醤に比べてマイナーですけど、麻婆豆腐に使うと味のバランスがぐっと整うんですよ。
 
完全なる私見で恐縮なんですが、麻婆豆腐の構造を支えるのは辛味、甘味、塩味の「3つの極」で、辛味の極は豆板醤が、甘味の極は甜麺醤が、そして、塩味の極は豆豉醬が担うというイメージです。
 
スタータースパイスには花椒がお勧め。山椒とはまた違う大陸的な辛さです。豆板醤がひりつくような「辣」の辛さを担うとすれば、花椒は痺れるような「麻」の辛さを担います。「麻婆豆腐」というからには是非花椒は入れたいところです。
 
お豆腐は水切りは不要ですが3分ほど湯通ししておきます。湯通しをすることで浸透圧の原理で中の臭みが抜け、また煮崩れ防止にもなります。この一手間を加えることで出来上がりが全然違ってくるんですよ。
 
ひき肉はしっかりと炒めましょう。仕上げに長ネギを混ぜ合わせ、ごま油やラー油をひと回しするのもいいかもしれませんね。
 
参考レシピ(4人分)
 
★ 用意するもの
 
・木綿豆腐・・・1丁
 
・豚ひき肉・・・お好みで100g〜
 
・豆板醤・・・大さじ1.5
 
甜麺醤・・・大さじ1
 
・豆豉醬・・・大さじ1☆
 
・醤油・・・大さじ1☆
 
・酒・・・大さじ1☆
 
・鶏がらスープ・・・小さじ1
 
・にんにくチューブ・・・4センチ
 
花椒(ホール)・・・小さじ1
 
・ごま油・・・大さじ1
 
・片栗粉・・・小さじ2
 
・水・・・150ml
 
★ 作り方
 
① 鍋に水を張り、湯を沸かす。その間に豆腐をサイコロ状に切っておく。だいたい一丁を27等分。また☆を混ぜ合わせておく。
 
② 沸騰したら、豆腐を3分湯通し。豆腐がぷるぷるしだしたら引き上げておく。
 
③ フライパンにごま油をと花椒を入れ、弱火で熱して香りを出す。
 
④ 花椒の香りが出てきたら、ひき肉を炒める。
 
⑤ ひき肉がしっかり炒まったら、にんにくチューブ、豆板醤、甜麺醤を加え、混ぜ合わせる。
 
⑥ 水と鶏がらスープと豆腐を入れ、沸騰させる。
 
⑦ ☆を入れ混ぜ合わせる。
 
⑧ 片栗粉を水(分量外)で溶いて、混ぜ合わせ、とろみが出たら完成。
 
 

【書評】「スタンフォード式最高の睡眠」


スタンフォード式 最高の睡眠

スタンフォード式 最高の睡眠

 

 

著者はスタンフォード大学の精神科教授。スタンフォードは睡眠研究のメッカとして知られます。1953年のレム睡眠の発見以来、いち早く睡眠医学の可能性に注目。1963年、世界初の本格的な睡眠研究機関「スタンフォード睡眠研究所」を設立。1989年に初めて睡眠医学の教科書を作ったのもスタンフォードだそうです。
 
睡眠の重要性はいまさら言うに及ばないでしょう。睡眠不足は糖尿病や高血圧などの生活習慣病につながり、また、うつ病や不安障害などの精神疾患の発症率も高くなるといわれている。睡眠は「今日をがんばった自分へのご褒美」ではなく「明日をがんばる自分への投資」という発想こそが大事なのです。
 
そういうわけで巷では「何時間眠るのが理想」という議論が絶えないわけですが。そうはいっても現代社会を生きる我々はとにかく忙しい。仕事、家事、趣味、人間関係・・・色々なことに忙殺される毎日。実際問題、十分な睡眠時間を確保するのはなかなか難しいわけです。
 
そこで、本書は「ベストな睡眠」ではなく「ベターな睡眠」を提案します。つまり「量」が足りなければそこは「質」で補うということです。
 
 
 
この点、周知のように睡眠にはレム睡眠とノンレム睡眠の周期があります。最初のノンレム睡眠は1番深いことで知られます。その後、眠りは少しずつ浅くなり、入眠後およそ90分後に最初のレム睡眠が出現します。レム睡眠は数分間。このレム睡眠の終了をもって「眠りの第一周期」は完結します。
 
睡眠の質はこの「眠りの第一周期」で決まると本書はいいます。覚醒中に蓄積された「睡眠圧」の放出が最も強いのがこの「眠りの第一周期」だからです。
 
従って、最初の「眠りの第一周期=黄金の90分」のノンレム睡眠をいかに深くするか、それが睡眠の「質」を作用する最も重要なポイントということです。
 
逆に言えば、「黄金の90分」が崩れてしまうと、残りも総崩れになってしまい、夜の世界が明けたとたんに「苦しい現実の世界」の幕が上がるということです。
 
 
 
ではどうすれば、この「黄金の90分」を充実させることができるか?本書はその一つの鍵が「深部体温」にあるという。
 
覚醒時、深部体温は皮膚温度より2度ほど高く、深部体温は日中は高く夜は低く、逆に皮膚温度は昼に低く夜は高くなります。これは皮膚温度が上がって熱放散が起こることで深部体温を下げているという関係に立ちます。
 
すなわち良質の睡眠は深部体温の低下によって得られるということです。入眠時には深部体温と皮膚温度の差をいかに縮められるかが重要となるわけです。
 
 
 
文章は大変平易で明晰。重要なところは太字や傍線が引かれており、メリハリのあるレイアウトとなっている。電子書籍で購入すれば通勤中や移動中にスマホでさっと読めるでしょう。
 
内容は熟眠のメカニズムを解明するといったいわば理論面に重きが置かれており、「これをやれ」といった具体的なハウツー的なものが欲しければ適宜、他書での補充が必要となるでしょう。
 
ただ、よくヘルスケア記事などで見かける例の「睡眠の質を高めるための◯個の習慣」みたいなものを全部マジメに実践しようとすれば、それこそ聖人君子のような生活をするしかなく、それはまた別のストレスを生み出してしまうことになります。
 
あるべき理想は横目で意識しつつも、自らのライフスタイルと現実的に調和させていかなければならないということです。質の高い睡眠を得る上で、現在の自分にとって何がベターな方策なのかという取捨選択の目は本書によって養われると思います。

【感想】映画「スティーブ・ジョブズ(2015年)」

スティーブ・ジョブズ。1976年、21歳でスティーブ・ウォズニアックと共にAppleを創業。1984年、革新的なグラフィカルユーザーインターフェイスを備えたMacintoshを発売。その後、社内政治の力学の結果、1985年にApple追放。以降、NeXT社の創業、ピクサーの買収などの紆余曲折を経て、1997年にAppleに電撃復帰。
 
1998年に発表したiMacは従来の何かと敷居の高いPCのイメージを刷新。2001年に発表されたiPodは音楽の消費スタイルのみならず音楽ビジネスそのものを一変。そして、2007年にiPhoneを発表。携帯電話を再定義し、人々のあらゆるライフスタイルに多大な影響を与えてきたのは、もう誰もが周知の通りです。
 
名言も多数。ペプシコーラのCEOであったジョン・スカリーAppleのCEOとして口説き落としたとされる「Do you want to sell sugar water for the restof your life, or do you want to change the world?(このまま一生、砂糖水を売り続けるのか、それとも世界を変えたいとは思わないのか)」は超有名ですね。
 
スティーブ・ジョブズの伝記的映画については2つの作品が存在します。ジョブズAppleについてあまり知らないという方でしたら、2013年版の「スティーブ・ジョブズ」の方から見た方がいいでしょうね。こちらはオーソドックスな伝記スタイルの映画となっています。
 
2015年版の本作は、いわば玄人向け。ジョブズの莫大な輝かしいキャリアの単なるダイジェストではありません。本作で描かれるのはなんと「1984Macintosh発表会」「1988年NeXT Cube発表会」「1998年iMac発表会」の本番40分前の舞台裏というわずか3つの局面のみ。
 
そしてこのいわば三幕構成のどの局面においても、同じキャラクター配置がされ、同じような台詞、シークエンスが反復されていく。
 
けど全く「同じ」ではないんですね。つまり、その少しずつずれていく反復の差分を丁寧に描き分けることで、ジョブズの天才CEOという側面からは見えてこない、まさに人間スティーブ・ジョブズとしての舞台裏に迫ろうとするというのが本作の試みです。
 
本作で描かれるジョブズはこれでもかというくらい自分大好き俺様野郎で清々しいほどのクズっぷりを披露してくれます。けれども、そんな一人の独善的かつ気分屋で誰よりも自己愛に飢えた小心者の男が、「どうしてもハローと言わせたいんだよ」という台詞に象徴されるように、飽くなき野心と理想の極北を追い求め、足掻き続けた泥の上に咲いた蓮の花として、いまのiPhoneMacがあるわけです。
 
そういう軌跡がよくわかる作品です。ある程度の予備知識とApple愛があれば、本作を観ることで、お手持ちのApple製品への愛着が深まることは請け合いでしょう。

【書評】「寝ながら学べる構造主義」

 

寝ながら学べる構造主義 (文春新書)

寝ながら学べる構造主義 (文春新書)

 

 

現代思想系の記事や、アニメの批評記事なんか読んでると、たまに何気に出てきませんか?「構造主義」っていう言葉。なんとなくわかるようでよくわからないモヤモヤ感がありますよね。
 
構造主義は、実存主義との対比という文脈で語られることが多く、その場合「構造主義=文化相対主義」といった観を呈してますが、これはレヴィストロースが構造主義文化人類学に適用した結果であって、そもそもの構造主義とは、ある現象を現象たらしめている「構造」、つまり、構成諸要素相互の関係性を解析するという思考様式ないし手続的方法論なのであって、そこに何か特定の実体的思想があるわけではないんですよね。
 
もともとそういう掴み所の無いものですから、上記のモヤモヤ感は当たり前の感覚です。
 
そういうわけで構造主義とはどういうものかを知るのは、構造主義者と呼ばれる人たちの具体的なお仕事ぶりを通じて、各論的に知るのが一番手っ取り早いわけです。構造主義文化人類学に適用したのがレヴィストロースだとすれば、構造主義歴史学に適用したのがフーコー構造主義を文芸批評に適用したのがバルト、構造主義精神分析に適用したのがラカン
 
困ったことにこの人たち自体が揃いも揃って音に聞く難物ばかりですが、彼らのお仕事をまとめて横断的にざっくりと知ることができるのが本書です。
 
文章はとても読みやすく、Kindle版だとマーカーも簡単に弾けるので、これだと確かに「寝ながら学べる」というのはあながちウソではないです。
 
構造主義者の多彩な仕事を見れば分かる通り、構造主義とは様々な領域に適用できる広い汎用性を持っているわけです。いってみれば、構造主義的デートプランとか、構造主義的麻婆豆腐というのも有りえなくもない。何はともあれ柔軟な思考力の開発という意味でも読んでおいて損はない一冊です。
 

【日記】トマト栽培反省会

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今日は「野菜の日」らしいですね。普段あまり野菜を食べない人は、ぜひ自分で何かの野菜を育ててみたらどうでしょうか?きっと愛着が湧いて、そこから野菜が好きになるキッカケを得られるかもしれないですから。
 
そんなわけで、今夏のトマト栽培について、とりあえず初心者なりに調べたり気づいた点のメモ書きを残しておきたいと思います。
 
栽培環境
 
トマトは、中南米の乾いた高原地帯原産なので、基本的に雨が好きではありません。雨に当たると裂果してしまうので、栽培場所はあんまり雨にあたらない場所がいいです。
 
鉢・支柱
 
トマトは草丈がおよそ150㎝~200㎝程大きく成長します。なので鉢は30㎝程度の深さが必要になります。支柱も最初から180㎝級の高く安定したものを備え付ける方が育ってきてからラク。
 
培養土
 
トマトは基本的に水はけの良い土を好みます。土作りの知識がない場合、専用の培養土を使うのば無難。カゴメからその名の通り「トマトの土」が出ています。
 
プロトリーフ KAGOME そのまま育てるかる?いトマトの土 15L

プロトリーフ KAGOME そのまま育てるかる?いトマトの土 15L

 

 

「トマトの土」の色はまさにトマトソースみたいな赤色でものすごく軽い。ココヤシの実から作られているらしくて、水捌けの良さが特徴。栽培後は燃えるゴミとして処理可能(一部自治体を除く)。
 
 

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潅水
 
一般的にはトマトの場合、基本的には水やりは心なし控え目なのがいいといわれます。トマトは栄養生長と生殖生長を同時に行いますが、水のやりすぎだと栄養生長に傾いてしまい、草丈ばかりが伸びて実があまり付かないと言われます。土の表面を少し掘ってみて、中が乾いていた時が水やりの目安。
 
第一花房

 

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トマト栽培特有のキーワードが「第一花房」。ともかく第一花房をきちんと着果させることができるかどうかがその後の収穫量を左右されます。一応、枝を揺すって人工授粉させておきましょう。トマトトーンというものもあるらしいです。
 
最初の果実は着果を確認したら速やかに摘み取ったほうが、生殖生長を刺激して、あとの着果が促されます。
 
 
第一果房に無事着果すれば、そろそろ追肥のタイミング。大さじ一杯程度の化成肥料を主枝から15センチくらい離れたところに穴を掘って埋めます。その後、2週間に1回ほど化成肥料又は有機配合肥料を追肥追肥する場所は微妙に変えていきましょう。
 
わき芽かきが重要
 
トマトは原則1本仕立てなので、わき芽かきは重要です。この主枝と側枝の間から出てきているやつが脇芽。
 

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放っておいたら主枝と伸びたわき芽との区別がつかなくなってしまいますから、伸びてきたわき芽は速やかに摘んでしまうのがベター。
 
ヘタに放置して大きくなると、なんか情が移ってしまいそうなので、ちょこっと出た時点でさっさと除去することにしてます。
 
万が一、わき芽ではなく主枝を折ってしまっても慌てずに。勢いのあるわき芽を主枝に代わりにして生長させていけば大丈夫。
 
ちなみに、元気にわき芽は、土に挿しておけば根付いてくれます。
 
摘芯
 
ある程度育ったら養分を果実に回すため摘芯します。よくトマトは第4花房か第5花房で摘芯、と言われますが、これは大玉の場合。ミニトマトだと第何花房というより、支柱の高さ(180㎝)を越えたところが摘芯の目安。
 
なお花房の2枚上までは葉を残したほうがいいです。こうすることで、花に雨がかかることを防ぎます。
 
鳥害対策
 
トマトというのは着果から熟するまでは約1ヶ月くらいかかるんですけど、一旦、熟れ始めるとめちゃめちゃ早いです。2日間でもうこんなに赤くなる。
 

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トマトが赤くなるというのはリコピンの作用なんですけど、これはトマチンという毒が抜けたサインなんですよ。これは鳥に種を運んでもらうアッシー君になってもらうためのトマトの生物的戦略らしいんですが、ともかくも鳥が食べにきます。鳥害対策として、三角コーナーのネットを洗濯ばさみで止めるのがお手軽でしょう。

 

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以上。いろいろと手探りで試行錯誤して、結果、うまくいったかどうかは微妙なところもありますが、やっぱり自分で育てたトマトは美味しいです。月並みな所感ですが、今夏得た経験と反省はぜひ来夏に生かしたいですね。